布莱希特【英】

Bertolt Brecht

译文来源

[1]McLellan, D. Marxism after Marx: An Introduction [M]. Translated by Zhang Yibing. London: Macmillan Press, 1998: 293. 
[2] Bertolt Brecht. via: https://en.wikipedia.org/wiki/Bertolt_Brecht

定义

贝托尔特·布莱希特（1898—1956）是20世纪德国诗人、剧作家和戏剧改革家、现代德语大师之一、西方公认的马克思主义戏剧家（廖盖隆，1993：1820）。布莱希特生于巴伐利亚州，其父是一家造纸工厂的经理。1917 年，布莱希特进入慕尼黑大学学习文学，兼攻医学。1918年，布莱希特写出第一部短剧《巴尔》来攻击资产阶级道德的虚伪性。1922年，布莱希特被慕尼黑小剧院聘为戏剧顾问兼导演。1924年，布莱希特应著名导演莱因哈特邀请，赴柏林担任德意志剧院戏剧顾问（布莱希特.via：http://baike.baidu.com/view/289426.htm?fromtitle=贝托尔特·布莱希特&fromid=3196579&type=syn）。从1926年起，布莱希特开始研究马列主义，并逐步形成自己的艺术见解，初步提出史诗戏剧理论与实践的主张。1931年，布莱希特将高尔基的小说《母亲》改编为舞台剧。从1933年开始，布莱希特经历了长达15年的流亡生活。1948年，布莱希特返回东柏林定居。1949年，布莱希特与汉伦娜一起创建和领导柏林剧团，并亲任导演。布莱希特曾任德意志民主共和国艺术科学院副院长，并曾荣获1951年国家奖金和1955年列宁和平奖金。1956年，布莱希特因心脏病突发逝世（布莱希特.via：http://baike.so.com/doc/5709833-5922554.html）。布莱希特把戏剧分为两大类型，一是戏剧式戏剧或亚里士多德式戏剧，即按照亚里士多德在《诗学》中为戏剧体裁所界定的标准而创作的戏剧；一是史诗式戏剧或非亚里士多德式戏剧，即违反亚里士多德的标准而创作的戏剧（布莱希特.via：http://baike.sogou.com/v6467596.htm;jsessionid=1710502FD633ED0292448A000C8E2213?fromTitle=贝尔托·布莱希特）。布莱希特要求建立史诗戏剧，指出史诗戏剧以辩证唯物主义和历史唯物主义的思想认识生活、反映生活，是一种适合反应20世纪人类生活特点的新型戏剧（布莱希特.via：http://www.baike.com/wiki/Bertolt%20Brecht）。布莱希特的主要剧作包括《卡拉尔大娘的枪》、《胆大妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》、《高加索灰阑记》、《巴黎公社的日子》等。布莱希特的主要诗作包括《一个工人读书时的疑问》、《建设歌》等。布莱希特的重要理论著作包括《戏剧小工具篇》、《表演艺术新技巧》等（彭克宏，1989：933）。

定义来源

[1]廖盖隆.马克思主义百科要览（上卷）[Z].人民日报出版社，1993.
[2]布莱希特.via：http://baike.baidu.com/view/289426.htm?fromtitle=贝托尔特·布莱希特&fromid=3196579&type=syn
[3]布莱希特.via：http://baike.so.com/doc/5709833-5922554.html
[4]布莱希特.via：http://baike.sogou.com/v6467596.htm;jsessionid=1710502FD633ED0292448A000C8E2213?fromTitle=贝尔托·布莱希特[5]布莱希特.via：http://www.baike.com/wiki/Bertolt%20Brecht

例句

1. 法兰克福学派的另一个主要文化批评家是瓦尔特·本杰明（Walter Benjamin）。他同布莱希特（Brecht）关系密切，而且他的许多著作的主旨在于对布莱希特作品进行理论性的探讨。他还特地讨论了“离间效应”（alienation effect），以此向读者提供一种阅读机制，使读者有批判地与布莱希特的作品保持距离，以防止被他的作品同化。——《马克思以后的马克思主义》，2005：171

1. The other major cultural critic of the Frankfurt School was Walter Benjamin. Benjamin was closely associated with Brecht and much of Benjamin’s work consisted in a theoretical discussion of Brecht’s writing, and in particular of the ‘alienation effect’ designed to prevent the assimilation of his work by providing the audience with a mechanism for critically distancing themselves from it. -Quoted from Marxism after Marx: An Introduction, 1998: 293.

2. 阿多诺认为，马克思所开创的批判性认识理论必然是反思的。在批判性的反思中.哲学的对象不是某种直接的东西”，好像它可以“把这种东西的复制品背回家”。“知识不像国家政策那样用一个画廊来收藏它的对象。毋宁说，知识是按对象的中介来思考它们的：否则它就会满足于描绘门面。正如布莱希特所承认的，毕竟感官知觉的标准——甚至在它合适的位置上也是过分夸张和有问题的干——不能应用于完全被中介的社会。”——《文本的深度耕犁：后马克思思潮哲学文本解读》，2011：74

2. Adorno believes that the critical epistemology created by Marx must be reflective in nature. In this critical reflection, the object of theory is not something immediate of which theory might carry home a replica. “Knowledge has not, like the state police, a rogues’ gallery of its objects. Rather, it conceives them as it conveys them; otherwise it wou1d be content to describe the facade. As Brecht did admit, after all the criterion of sense perception-overstretched and prob1ematic even in its proper p1ace-is not applicable to radically indirect society. -Quoted from A Deep Plough: Unscrambling Major Post-Marxist Texts From Adorno to Zizek, 2011: 113.

3. 在布莱希特看来，马克思主义仍然是一个开放的规划，而不是一套教条，即它应用于一切社会政治问题都会绝对无误地产生正确答案。最重要的是，为了推进我们对于周围世界的理解，就必须让艺术家自由地创造理论与现实之间的新联系和新接合。——《后马克思主义思想史》，2011：139

3. Marxism is for Brecht still an open project, rather than a set body of doctrine which infallibly yields the right answer on application to any and all socio-political problems. Artists above all must be left free to make new connections and articulations between theory and reality in order to further our understanding of the world around us. -Quoted from Post-Marxism: An Intellectual History, 2001: 89.

网络参考例句

例句 1：
德国戏剧家布莱希特主张在戏剧方面打破传统的亚里士多德模式，推翻所谓的“第四堵墙”，建立一种全新的以“间离效果”为核心的戏剧体系。——《论布莱希特与中国戏剧》，华中科技大学硕士学位论文，2006
Brecht argued that it should break through the traditional mode of Aristotle, and overthrew the so-called Forth Wall, then constructed a whole new dramatic system with the nuclear of isolated-effect.

例句 2：
布莱希特是现代艺术史上具有重要影响力的剧作家和导演，同时也在理论领域取得了巨大的成就。——《论布莱希特的艺术观》，武汉大学硕士学位论文，2005

例句 3：
对于布莱希特戏剧的“间离性”，中国学界有一种误解论，其中一种观点认为布莱希特误解了京剧的陌生化，另一种意见则指出布莱希特是为他叙事剧故意为之。——《从“误读”走向创新——以接受美学理论分析布莱希特和京剧的关系》，南京大学硕士学位论文，2011