审美表象【英】

aesthetic representation

译文来源

金炳华.马克思主义哲学大辞典[Z].上海辞书出版社，2003：617.

定义

审美表象指审美中事物外部整体性特征直接作用于感官而在头脑中所形成并巩固下来的完整映像。它是审美心理形式之一。其来源于对具有具象性事物的外部特征的直接感知，是大脑对现实的、以往的感觉、知觉材料，各种有关新、旧形象信息加以综合、整理和概括的结果，并以具象形式沉淀于记忆之中。列宁在《哲学笔记》中说，“在一定意义上表象的确是较低级的”，思维固然不能离开表象，但表象却也不能把握有些事物的运动，所以说“表象比思维更接近于实在吗？又是又不是”（列宁，1956：245-246）。列宁把表象当成由物质（运动）到意识（思维）的中介环节，在一定意义上说是较思维低级的环节。但在通常情况下表象与思维相比又是更接近于实在的一个环节。康德在《判断力批判》中说:“我所了解的审美观念就是想象力里的那一表象，它生起许多思想而没有任何一特定的思想，即一个概念能和它相切合，因此没有言语能够完全企及它，把它表达出来”（康德，1964：160）。审美表象的形成阶段，是审美感兴，是创作的准备和发动阶段，也是深入生活，观察、体验、接纳客观现实界的审美刺激的过程。表象是人们在社会实践中对感知觉选择的结果，是对客观现实反应的特殊形式，是感知所留下的形象。根据表象感知的特点，可分为视觉表象、听觉表象和运动表象等等。经验丰富的人，表象自然丰富。但审美表象不同于一般表象。它是较为鲜明的、稳定的、个别的、具有审美意义的，并且与主体的情绪、态度相联系。《新生》是但丁除《神曲》以外最主要的作品。但丁九岁时偶然遇到贝雅特丽奇，以后也只见过两次，同她并不熟悉。短暂的，偶然的相遇，却给但丁留下了不可磨灭的印象，一种神秘的、超验的爱情长久地折磨着诗人。《新生》就是诗人献给她的颂歌。通过诗人的创造，贝雅特丽奇的形象，成了爱与善的象征。审美表象有多种形式，按表象的感官来源可分为视觉表象、听觉表象、触觉表象；按对象刺激的直接性可分为直接表象和间接表象，记忆表象和想像表象；按表象内容的概括程度，有个别表象，一般表象和综合表象等等。这些表象相互联系。并具有共同的特征。它们既有客观制约性，又有主观能动性；既有共同性，又有差异性；既有具象性，又有概括性；既有质的规定性，又具有不确定性，模糊性。审美表象是审美心理活动的基本单元，由感觉、知觉到理智、情感的过渡阶段，由感知到创造的必要的中间环节，是形象思维和抽象思维的复合点及最后分手处。积累的审美表象愈丰富、愈清晰，人的想象力、创造力就愈强，审美判断就愈有真实性、真理性（审美表象.via：http://epub.cnki.net/kns/brief/default_result.aspx.）。美学界对审美表象有不同的界定：有的认为审美表象即形象或即意象；有的认为表象仅是对事物外部特征的反映，而意象则是把握到的表象、形象与自己心意状态的融合。

定义来源

[1] 康德.判断力批判（上卷）[M].宗白华译.商务印书馆，1964.
[2] 列宁.哲学笔记[M].人民出版社，1956.
[3] 审美表象.via：http://epub.cnki.net/kns/brief/default_result.aspx.

网络参考例句

例句 1：
吉普赛女性形象作为“自由”的象征,是19世纪浪漫主义文学思潮的美学追求。而吉普赛女性形象与吉普赛女子的真实情况迥然相异。究其原因，创作主体因审美感知而形成审美表象，主体在审美情感的驱动下，进一步展开审美想象。——“19世纪西方文学中吉普赛女性形象创作的美学原因”，载于《陕西教育学院学报》2007年第4期
To further study Why Gypsy female images were used as the symbol in the esthetics field. Firstly we should introduce the real life of Gypsy females, and find it is so different between Gypsy female images and Gypsy females. Secondly, we should elucidate how the writers created these images.

例句 2：
数字化媒介的崛起与当代艺术交流性的凸显是同时发生的，前者刺激并帮助了后者的革新。由于当代艺术的感知方式日渐被意义和观念所中介，以至于传统美学那种诉诸审美表象的类认知与建构主体的方式，逐渐失去了其应用领域。——“数字化媒介与艺术交流性”，载于《廊坊师范学院学报（社会科学版）》2014年第3期
The digital media are developed with the emergence of art’s communication. The former stimulates and helps the innovation of the latter. The sensing modality of the modern art is mediated by increasing meaning and ideas. As a result, the traditional aesthetics loses its domain in aesthetic presentation and subject building.

例句 3：
凭借镜像平台,主体可以从容展开历时空、共时空和超时空的价值体验，能够摄取形而下、形而中和形而上的妙象奥理，还能借此创构感性化的审美表象、知性化的范畴概象和理性化的观念意象。——“音乐审美的镜像时空观”，载于《杭州师范大学学报（社会科学版）》2008年第2期
Meanwhile, the subject can obtain the sub-physical, iso-physical and metaphysical images that embody the aesthetic value consisting of the subject, inter-subject and object.