古希腊罗马美学【英】

Greco-Roman aesthetics

译文来源

[1] 金炳华，冯契.哲学大辞典[Z].上海辞书出版社，2001：463.
[2] Greco Roman Aesthetics. via: https://www.academia.edu/Documents/in/Greco_Roman_Aesthetics

定义

古希腊罗马美学指公元前6世纪至公元4世纪古希腊罗马奴隶制时代形成的美学思想。古希腊罗马美学是西方美学史上最初一千多年所形成的关于美及艺术的学说，最早可追溯到公元前六世纪，主要代表人物有毕达哥拉斯、赫托克利特、德谟克利特、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德等。古罗马美学发端于公元前一世纪，主要代表人物有卢克莱修、贺拉修斯，斐罗斯屈拉特、朗吉弩斯，普洛丁等。它是欧洲最早有文献记载的美学思想，是西方美学思想发展的摇篮（葛雷等，1987：485）。古希腊罗马的美学家大都是著名的哲学家，他们的美学思想也是作为其哲学思想的一个组成部分提出来的。毕达哥拉斯为美学提供了第一个范畴——和谐，认为美是由一定的数量关系构成的。赫拉克利特则从方法论方面给美学奠立了基础，认为美产生于对立面的斗争。他说：“对立造成和谐，如弓与六弦琴”，“最美丽的猴子与人类比起来也是丑陋的”。德谟克利特把美学研究转向了人本身，突出地强调了人的内心世界。古希腊罗马美学的鼎盛时期是公元前5世纪到4世纪，即柏拉图和亚里士多德的时代。柏拉图的老师苏格拉底主张美与善的一致性，认为美就是符合某种目的的东西。柏拉图本人涉及美学问题的著作甚多，而且大部分被保存了下来，如《大希庇阿斯》、《会饮》、《伊安》、《斐德若》、《斐列布斯》、《理想国》和《法律》等篇。他从客观唯心主义理念论的立场出发，认为美的事物只是因为“分有”了“理念”才显得是美的，它的价值仅仅在于使人产生对“理念”美的回忆。柏拉图鄙视现实，更鄙视以现实为对象的艺术，主张除少数描绘“善德”的艺术外，其他艺术统统要从他的“理想国”中驱除出去。但他对美学所作的多方面的研究，奠定了古希腊罗马美学的理论基础。亚里士多德是从批判柏拉图的理念论开始他的美学探索的。他的著作涉及美学问题者甚多，其中尤以《诗学》著称。亚里士多德集前期希腊美学思想之大成，对希腊文艺的辉煌成果进行了系统的理论分析和总结。他提出的艺术摹仿说，对西方美学的发展产生了巨大影响。古罗马时期最伟大的哲学家卢克莱修，开创了重视沉静的理性和以唯物主义观点观察自然和美的新风。贺拉修斯“寓教于乐”的主张，对后来文艺复兴及法国古典主义文艺影响深远（彭克宏，1989：180）。古希腊与古罗马美学同属于奴隶社会的思想意识形态，具有奴隶社会所打下的一切烙印，同时包含了近代西方美学几乎所有重要理论原则的萌芽，是我们了解古希腊罗马社会和研究西方美学所必须掌握的一把钥匙（葛雷等，1987：485）。

定义来源

[1] 葛雷，齐彦芬.西方文化概论[M].中国文化书院，1987.
[2] 彭克宏.社会科学大词典[Z].中国国际广播出版社，1989.

例句

1. 这一点说明：伊壁鸠鲁派认为对事物的认识如同对精神的异在的认识一样，是无法使精神变得更实在的；皮浪派认为精神无法理解事物是精神的本质方面，是它的实际能力。类似的态度也存在于虔信者与康德派对哲学的看法上，虽然两种学派都已退化，失去了古希腊罗马哲学所特有的新颖性。——《马克思恩格斯全集（第四十卷）》，1982：58

1. This means that the Epicureans consider the knowledge of things, as another form of existence of the spirit, to be powerless in raising the reality of the spirit; the Pyrrhonists consider the powerlessness of the spirit to comprehend things as its essential aspect, its real activity. There is a similar relation between the dogmatists and the Kantians in their attitude to philosophy, although both sides appear degenerate and deprived of the freshness of ancient philosophy. -Quoted from Karl Marx Frederick Engels Collected Works (Vol. 1), 1975: 428.

2. 他们不是政治活动家而是学术界人士，他们在工人阶级的活动低落时期从事写作，从而相对地脱离了政治实践。因此，在他们的著作里，哲学、认识论、方法论，甚至美学比之政治学或经济学均占更大的比重。——《马克思以后的马克思主义》，2008：268

2. They were academics rather than activists, writing in a period of decline of working-class activity and therefore in comparative isolation from political practice. Thus philosophy, epistemology, methodology, even aesthetics bulk larger in their work than do politics or economics. -Quoted from Marxism after Marx: An Introduction, 1998: 281.

网络参考例句

例句 1：
在对情感范畴理解的基础上本文对西方美学史上对情感范畴的理解进行了梳理,分为以古希腊罗马美学为代表的古代美学情感范畴、以认识论为代表的近代美学情感范畴和现代美学多元化阶段的情感范畴进行描述。——《西方美学情感范畴论》，复旦大学博士学位论文，2005
Divides it into three categories, namely the emotional category in the phase of ontology, the aesthetic theory in the phase of epistemology, and the transcendental theory of emotion in modern aesthetics.

例句 2：
其关于上帝的美、精神美和物质美的思想为解决古希腊罗马美学中具体的、可变的、有限的美与普遍的、永恒的、无限的美之间的对立提供了崭新的思路。——“美是有神性的——奥古斯丁美学思想新论”，载于《齐鲁学刊》2004年第2期
His ideology on the beauty of God，of spirit，of substance offers the completely new thinking for s01ving the oppose in the Aesthetics of the Ancient Greece and Rome between the concrete，changeful，limited beauty and universal，eternal，infinite beauty.

例句 3：
作为研究欧洲中世纪美学思想的初步工作，论文重点研究、分析了欧洲中世纪各个时期最有代表性的几位美学家的美学思想，证明欧洲中世纪美学思想与古希腊罗马美学思想的继承关系。——“欧洲中世纪美学思想个案研究”，载于《高校社科信息》2002年第2期